仅靠一个角色就能出圈，也只有她了——谢盈萱。在一部被豆瓣除名的幕僚剧《人选之人-造浪者》中，她扮演一位“公开出柜的女议员”。正义感十足，不轻易妥协。

 

原本她是一位议员候选人，前途十分光明。但在一场拉票会后，因为自己是同性恋的身份，爸爸的幕僚对她口无遮拦地劝诫，“这样会断子绝孙的”。在推搡中，他甚至想要进一步伤害她的伴侣。无意间，她推了那位老伯。事情闹大了。周围的人都叫她道歉，否则会影响她票选结果。但她并不觉得自己有错，为此她宁愿牺牲事业晋升的机会，都不愿意低头。

 



 

这一场戏，让不少观众都大呼：“姐姐，太帅了！”事实上，这已经不是谢盈萱第一次凭借角色魅力赢得观众喜欢。与“男小三”周旋的同妻、39岁一事无成的普女、多情的女海王…每个角色，都不太符合主流审美的角色。但通过她们，却又让我们见到鲜活的自己。

 



 

俗女的故事谢盈萱，典型的“戏红人不红”。观众最为熟悉的角色大概是，《俗女养成记》中的陈嘉玲。用主角的原话形容：“没房没车没老公没小孩，一转眼就要40了。我的人生好像一事无成，动弹不得。”

 

工作是看似体面的董事长助理，但实际上是随叫随到的全职保姆，偶尔还要昧着良心“带老板的小三看房”。

 

感情更是一潭死水，和恋爱四年的男友同居，最终处成了舍友…

 

好不容易要结婚了，强势的准婆婆突然参和到两人的生活，眼看着未来的日子要变成了恐怖片…

 

这种生活不要拉倒吧。悔婚、辞职一气呵成。

 

过了几天单身快活日子，陈嘉玲还是不得不面对现实生活的暴击：39岁还一无所有的女人，要怎么生活？被弟弟带回台南老家“疗伤”，她又要怎样面对父母？

 

所谓“俗女”中的“俗”，不是庸俗，而是普通。这个角色的底色按照世俗意义就是，普通且失败的。如果放在内娱，大概能制造出大量的热搜话题：当代年轻人从大城市“逃回”老家的现状、40岁结婚选择是心动还是合适、中年女人的困境…一个很容易落入俗套的角色，却被谢盈萱演活了。高兴的时候会手舞足蹈，哪里都是她的舞台；

 

难过的时候，五官挤成一团，整个人像是泄气气球。谢盈萱对于动作和表情的拿捏，让陈嘉玲这个角色鲜活起来。那些明明很沉重的人生议题，在她这些大开大合的情绪调度下，被迅速放大，也被马上稀释。

 



 

其中最经典是“悲伤五阶段”，否认-愤怒-讨价还价-忧郁-接受。她用一种接近舞台效果的喜感，给我们还原了一个人最精准的情绪转变。好笑，又真实。

 



 



 



 



 

戏外，谢盈萱偶尔也会“陈嘉玲”附身。去年，她的两部作品《俗女养成记2》与《四楼的天堂》同时入围金钟奖。当天颁奖典礼，她凭借《四楼的天堂》拿下金钟视后。大概是太激动了，脑子一时没有转过来。她举起奖杯就开始感谢《俗女》的编剧导演。话到一半时，才猛然发现不对劲，尴尬的她脱口而出：“FXXK！”满座皆惊，全场嘉宾都笑疯了。节目效果可以说直接拉满，堪比史密斯打主持人。

 

金钟奖直播名场面再往之前数，台北电影节上，谢盈萱凭《谁先爱上他的》拿下最佳女主。感言结束后，她呼吁观众要多多支持电影。谁知，她张口就念错了片名——《是谁爱上他》。

 

在拿到《俗女养成记》的剧本时，她采访说：“这个角色够俗气，够一般，够真实。她有一部分也像我。”这部分究竟是什么？陈嘉玲的故事主要是围绕着“如何面对自己、接受自己、成为自己”所展开的。在谢盈萱的人生中，同样如此。

 



 

和陈嘉玲一样，谢盈萱也是中南部的小孩，在一个传统的家庭中长大。她的父母奉行严厉的打骂教育。只要和哥哥一起闯祸，总免不了一顿混合双打。家里，连漫画书都是“禁品”。但或许是过于严厉的管教，又让她生出了不一样的叛逆和思维方式。在妈妈问她是“学钢琴还是跳舞”的时候，她就因为“喜欢兔兔裙”而选了舞蹈。高中的时候，她被保送到台湾竹北舞蹈班。按照父母的期待，长大后，她应该会找份稳定的工作，组成一个幸福的家庭，平淡安稳地度过一辈子。小时候，她所幻想的职业也是光鲜亮丽的白领，或者端庄斯文的舞蹈老师。

 

只是，人生的拐点来得太过于突然。高三那年，她的舞蹈老师领着全班人到台北艺术大学戏剧系参观。当她见到一大群学生在舞台时，她的直观感受是：脏、乱、穷。但她的心砰砰地猛跳，那种混乱感让她看到未来的另一个可能。“它没有规则的那个样子，让我很放松。那个瞬间我竟然看到，有种自由的可能。”就在那一刻，她决定从舞蹈转学戏剧。复读一年后，她如愿成为了其中一员。

 

谢盈萱和同学黄健玮、朱芷莹、庄凯勋等合作舞台剧只是，在“白幼瘦”审美为主流的当下，她的演员之路注定不好走。从谢盈萱的外形来看，她更适合舞蹈或是模特。她高挑纤长，176cm的身高，直接让她找男演员对戏时，失去了很多机会。再加之，她还有一副低沉的嗓子。老师甚至直言提醒她，“你是特殊型”。她没有就此泄气，而是决定花更多心思在演技上，立志做一个“最好看的女丑”。

 

在这个驱动力下，她是懂内卷的。谢盈萱的YouTube收藏夹里，有分门别类的海量素人视频。图啥？就是为了模仿学习。比如说“大妈”，她能按照，语言、口音、姿势、神态等标准，分成若干门类。出门在外，她还很爱去观察路人的一举一动。又为啥？还不是为了精进自己的演技。

 

熟悉她的导演许哲彬称赞她是“剥洋葱”式的演出，有时候能剥出百来层，总能带给观众不一样的感受。她自己也承认：“对戏剧表演这件事，我有极高的要求。”20多年剧场的打磨，超过30部的剧场作品，让她收获了“剧场女神”的称号。

 

35岁，对于谢盈萱是个人生分水岭。靠着剧场积累下来的好口碑，又因为踩上台湾影视“文艺复兴”的鼓点，她意外获得从剧场走进影视圈的“入场券”，陆陆续续地演了好几个配角。《荼蘼》里，她是成熟老道，金句频出的“人间清醒”张姐；

 

《花甲男孩转大人》里，她是外表泼辣内心柔软的槟榔西施史黛西。

 

在40岁之前，她甚至等来了一个女主角的机会。《谁先爱上他的》里，同妻刘三莲。丈夫病逝后，刘三莲才发现他早已外面有人，还是一个男人，小王。更大的打击是，他还将一大笔保险金留给了对方。吞不下这口怨气，也为了儿子的将来，她誓要讨回这笔保险金。

 

影片一开始，她就气势汹汹地找上门去讨个说法。结果被小王吼了一句，立马怂了下来。

 

想要威胁小王，将他“出柜”又抢人老公的事情告诉小王的妈妈。但真的面对他的妈妈时，她又泄了气，支支吾吾地吐出一句：“你儿子是抢了人家老公的同性恋。”

 

不难看出，这个角色是带有点苦味的，浑身带刺，甚至还有点咄咄逼人。但同时，是拧巴的，是委屈的。

 

同妻或许是小群体，但在谢盈萱的表演下，三莲背后的情感需求是观众所能共鸣的。在后面一幕里，她不管心理医生的时间安排，都要大吐苦水，不断地咒骂丈夫。说到后面，她小心翼翼地提出了个小问题：“全都是假的吗？没有一点爱吗？一点点……都没有吗？”

 



 

说完后，卸下伪装的她，才敢陷入久久的暗哑失声。从头到尾，她不过是想要找个答案——肯定她十几年的婚姻里，也曾得到过丈夫的爱。

 

凭借这个角色，她拿下当年的金马奖影后。同年，与她竞争影后的还有周迅、赵涛和孙俪等人。她一下子被推到聚光灯下，但直到那刻来临，她都没有适应。有篇报道专门描述了她的封后时刻：“她的生活被表演一口一口吃掉了。”

 



 



 

翻查资料的时候，我会发现，谢盈萱扮演过的角色中大多数有个共同的特点：拥有坚持自我的勇气。表现在生活中，很容易被当作性格轴，认死理。就像是《人选之人》中，因为坚持自己的原则，文方断送了自己的议员生涯。见到自己的下属遭遇性骚扰。她没有吸取之前的经验，学前辈那样以“以大局为重”为借口息事宁人。而是给她鼓励，帮助她反抗性骚扰。“我们不要就这样算了，如果这样的话，人就会慢慢死掉。”

 



 

而《俗女养成记》里，陈嘉玲也因为看清自己和男朋友没有爱情，即便年纪将近40岁，出于保留自我而选择悔婚。

 

在生活中，谢盈萱同样如此。年轻时，在剧场工作其实并不赚钱。这直接让她一直过着捉襟见肘的日子。逢年过节，每次回家都发不出一个像样的红包。最拮据的时候，卡里只有1000块台币（人民币226元）。每隔一段时间，妈妈都会试探性低问她，要不要去当老师？她跟着很多的剧团跑来跑去，住过很糟糕的旅馆。寒冷的天气，需要穿着细肩带在舞台上表演，不管怎么暖身，上台的时候还是很冷。这些窘迫回忆起来，她还是很快乐很满足。

 

一如《人选之人》的经典台词：“准备好，我们的势来了。”所谓的“势”意味着机遇，正好也成了谢盈萱演艺生涯腾飞的最佳注脚。正因为台湾影视行业调转了方向，创作者将目光投向现实题材，她才不需要“装嫩”迎合市场。

 

“同等的表演能力之下，长得比较漂亮好看的人就会先被看到。青春无敌被限制在最多二十五岁之前，那二十五岁之后呢？我问我自己到底想成为什么样的演员，以什么样的角色说话，其实答案就慢慢的被清理出来了”，谢盈萱说。谢盈萱的自我意识是在表演中一步步觉醒。同时，她将自己的思考反哺到作品中。《孤味》中，谢盈萱饰演的阿青是个自在洒脱的舞者，周旋在多段男女关系中。不少人看完这部电影后，都会评论她几句。在后来的采访中，她表达自己的好奇，如果阿青是男生，会不会就被当作习以为常了？

 

直到现在，依然会有人围绕她的年龄和女性身份不断抛出问题。她可以回答很漂亮，关于爱情与婚姻——“我理想中的关系是，在人生快乐的范围内，可以彼此的帮助生活。无论是精神上的，或者是生活上的。能够彼此成长……”

 

关于年龄和容貌焦虑——“当这个社会要的是永远不衰老的，对青春的执着的时候，在ins见到都是些冻龄的美魔女的时候……我想要问的是：这个社会是出了什么问题？”

 

但许多不经意的时刻，她也会透露出自己的困惑。43岁，没房没车没老公没小孩，她的烦恼是，怎么能存够钱买套房子？要不要买基金？要不要再买一份保险？以及，到底要不要生小孩呢？她也会忍不住将自己框在一个社会标准里，也有用力去挣脱开来的时刻。我最喜欢她的那句话：“我能够让大家安心的事情是，我也很焦虑哦，我陪着大家一起焦虑。”

 

其实无论是她的角色还是本人，在生活很常见。她们是接受东亚文化规训的那一批女性，背负着的他人期待成长，也在困惑中寻求自我…很真实，很矛盾，很复杂。这样的女演员，才是我们所期待的。

 

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